許（xǔ）爰（yuán）呆呆地打開後備箱😺其四（sì）他很明了文藝作品的中心是寫人人物形象刻畫的人性深（shēn）度是作品水平的重要表征他（tā）篤（dǔ）信（xìn）“人是社（shè）會關係的（de）總和”認同人性的衡量離不開（kāi）維（wéi）護民族尊嚴和軍人國家使命意識（shí）這個最（zuì）高尺度自覺地堅持把人物形象放在曆史的具體的社會關係和社會實踐中去描寫他們人性的（de）生成和變（biàn）化寫他們各自不（bú）同的主體選擇與結果尤其凸顯他們在個人欲望、選擇與維護民族尊嚴、國（guó）家富強的需求發生交叉乃至碰撞（zhuàng）時的不同表現從而揭示（shì）人性變（biàn）化的深刻與豐富性這是一種真（zhēn）實可信（xìn）的人性深度是經得起生活邏輯與藝術邏輯推敲的他在人（rén）性描寫上各有各的（de）豐富與深刻為新（xīn）時期文藝的人物畫廊（láng）增添了新的光彩周振天並不反對寫人性的扭曲如小說《涅槃變》中的任冬、電影《老少爺們上法場》中（zhōng）的金螃蟹、話劇《危機公關》中（zhōng）的許達年和楚萬裏的形（xíng）象都在扭曲中寫出了人性深度但他不是把人性先天化（huà）抽象化（huà）而是寫典型環境中的典型人物犀利而又可（kě）信‍♂️同樣值得關注的是《海邊升起一座懸崖》的編劇蕭（xiāo）子木華（本名：李少華）繼編（biān）劇的《延邊少年》入圍並獲得71屆短片評審（shěn）團特別提及獎再次摘獲金棕櫚讓他成為首位兩次入圍戛納短片主競賽、兩次獲得大獎（jiǎng）的中國編劇😺