飛機的頭等艙內沈語嫣靠在雲瑞寒的肩上睡著了雲瑞寒問空姐要了毛毯細心地蓋在她的身上之後自己也（yě）閉上了眼睛養神🙍‍近日山（shān）東聊城電影《失孤》原型郭剛堂（táng）的兒子郭振被找到了澎湃新聞在聊（liáo）城市李太屯社區見到了郭振（zhèn）的奶奶（nǎi）她異常（cháng）的激動知道孫子被找到（dào）以（yǐ）後她說：高興一提就激動🔸影片開始的鏡（jìng）頭晃（huǎng）動的厲害感覺像是（shì）手搖攝（shè）影（yǐng）拍攝出來的後來類（lèi）似的晃動（dòng）場景（jǐng）也有多處倒是挺符合情節的情急慌亂的場景這樣表現出來挺有衝擊力的感覺另一方麵也可以表現女主之（zhī）一姚晨扮演角色的內（nèi）心晃動的場景也都是有她出場的場景然後影片在不斷追（zhuī）尋孩子下（xià）落的時候不（bú）斷的倒敘加入進來每找到一個和馬伊琍扮演角色相關出現就會還原（yuán）一部分她原來生活的真實麵貌偵探片的模式其實整部電影也可以當做是偵探片來看的而這些和馬伊琍角色相關的人物出現表現的都很出彩有她一（yī）起在夜總會的室友有她開早餐鋪的同鄉她們（men）一開始是抗拒和阻攔姚晨的角色（sè）到最後都是（shì）因為孩子（zǐ）最後放下了防護而且從室友的對話來看馬伊琍角色（sè）是還欠她債但還有請她吃（chī）早餐的舉動使得（dé）人物（wù）更加立體而（ér）醫院的老阿姨的出現才（cái）把兩個女主的關係的開始真正關（guān）聯起來（lái）馬伊琍角（jiǎo）色和她男伴的幾場戲很到（dào）位他男伴會給她買手機不是（shì）拿（ná）給而是扔給她很符（fú）合（hé）人物特點（diǎn）而馬伊琍（lì）角（jiǎo）色那一句“我當你是家人”更是說到了點上（shàng）親情戲之外這一點感情戲已經足（zú）夠表達了反觀姚晨角色老公的戲份更少但（dàn）可以推斷（duàn）出他們離婚的（de）原因是婆媳矛盾從她老公在醫院本來是想輕輕撫摸她頭部最後換成（chéng）推醒她他對她還是有關愛但已經全部收斂了屋裏摔杯子的片段可以解釋很（hěn）多了肯定包含了一部分對姚晨角（jiǎo）色沒（méi）有保護好孩子的氣憤還有對自（zì）己宣泄的一個出口吧畢竟孩子丟後壓抑的感情沒有（yǒu）爆發出來結尾部分的戲有（yǒu）點不喜歡大量警察出動有點落入常見刑偵劇的套路姚（yáo）晨角色跪求馬伊琍角色的戲份雖是很動情當然還包含一點煽（shān）情但是（shì）感覺在采石場吧看著像抓到馬（mǎ）伊琍角色男伴那場戲姚晨角色一句句重複“把孩子還給我”聲嘶力竭從被警（jǐng）察抱走（zǒu）離開畫麵還一聲聲傳來更有力量更震撼人心後來姚晨角色違背自己的職業操守為自己辯護人做了相反（fǎn）的辯護想把孩子（zǐ）留給自殺過毀容的（de）母親當然官司的結局（jú）不（bú）用表述被告人或許換律師繼續把孩子奪回來主要（yào）為了升華影片的主題媽媽和孩子（zǐ）的關係姚晨角色最後（hòu）的獨白也是這個意思影片最後的片段（duàn）是馬伊琍角色和男伴（bàn）在車上的幾（jǐ）句對話導演最後的落腳點還是對她的關注🙍‍