兩人一（yī）起（qǐ）下了（le）車許念本想看一眼大門的牌子卻被鎖上車陡然上前的秦驁擋了（le）個正著結果什麽也沒看清楚（chǔ）所以她也不知（zhī）這裏是做什麽（me）的㊗️春節（jiē）檔首日票房與（yǔ）觀影人（rén）次均（jun1）創紀錄🛁《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武（wǔ）俠小說卻更多（duō）是對老北京的念舊是一本故地重（chóng）遊的遊記衣食住行是重頭（tóu）戲報仇充（chōng）其量隻是過程中甚至是（shì）離開前買的一件土特產送人或自留紀（jì）念比如人血（xuè）饅頭當年的血（xuè）案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可（kě）以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽（me）句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據說還續了兩次（cì）應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎（hū）從未有緣角色登台如（rú）上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記（jì）者（zhě）一樣（yàng）被訓得跟三孫子（zǐ）似的正反角立馬登（dēng）場打了照麵沒問題可問題是登場（chǎng）之後做什麽薑（jiāng）文事先說這（zhè）是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭（tóu）不見低頭見為了不一下子魚死網破於（yú）是戲得慢慢往（wǎng）下（xià）唱北平雖然比不得如今的北京幅員（yuán）遼闊（kuò）環環相扣但到底（dǐ）算不上一個局限空間可要是（shì）把這些悉（xī）數（shù）登場的角色都趕到一間屋子裏比如一（yī）間曹（cáo）雪芹寫紅樓夢的屋子（zǐ）然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意（yì）這些（xiē）花活兒也（yě）用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也（yě）是（shì）此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來（lái）招數就不多除了遊記互猜身份撐死（sǐ）了也就是在故事開頭加一（yī）個預言坊間傳說會有（yǒu）個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事（shì）成了算命薑文不想（xiǎng）重複別人與自（zì）己玩剩下來（lái）的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首（shǒu）當其衝的問題就是仇（chóu）人就在眼前為何不動手即使動（dòng）手也是捏塊小冰屑彈（dàn）對方眼皮這是把宣傳天橋中（zhōng）華絕活放（fàng）在報仇之前的宗旨（zhǐ）嗎無奈之下老薑搬（bān）出中戲祖師莎大爺（yé）的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在（zài）麵前卻如同小（xiǎo）時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝（bèi）勒麵對（duì）的是他老媽和叔叔（shū）李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打（dǎ）哪（nǎ）談起薑文似乎也有（yǒu）點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不（bú）了手的未遂女刺客角色（sè）感覺此（cǐ）等彷徨是刺客的職業病綜合症（zhèng）一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不（bú）能沒有邪不壓正他自導自（zì）編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢力（lì）中是想左右逢源獨（dú）善其身唯恐（kǒng）天下不亂為達目的不擇手段好（hǎo）像都不是雖（suī）然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比（bǐ）如最經典的楊度但此種善變演（yǎn）繹的好是能成就一個豐富（fù）層麵的經典角色的而不（bú）是純粹（cuì）漫畫式（shì）無“厘（lí）”取鬧最後薑文開車送男（nán）主角這（zhè）一路車程（chéng）有限必須站個隊表個態老（lǎo）薑似乎也無奈的（de）意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽（me）繞來繞去實在是繞不出來了也不能（néng）開車繞路（lù）於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙（zhào）本山北平剛出場是雪景朋友圈（quān）中一直流（liú）行著（zhe）一句一下雪北京（jīng）就成（chéng）了（le）北平但問題是（shì）一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到（dào）哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣（qì）象在接下來（lái）的戲份裏（lǐ）就沒有了隻剩（shèng）屋頂了當然有（yǒu）人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我（wǒ）還是更願意把這些不俯不（bú）仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇（jù）舞（wǔ）台而薑文是個喜歡把電影改（gǎi）造回戲劇的主兒（ér）不管是《太陽照常升起》還是《一（yī）步之遙》都是如此（cǐ）那純粹（cuì）是戲（xì）劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵（yuān）源特別是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚（wǎn）會還有最後他自己（jǐ）拿槍在高處底下的觀者與台上的（de）他完全是割裂的（de）甚至於把底下“群氓（máng）”的反（fǎn）應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑文電（diàn）影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如（rú）此特別突出的（de）是《讓子彈飛》《一步之遙》還（hái）有當下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的（de）重（chóng）複意義（yì）在哪裏（lǐ）而（ér）且（qiě）不（bú）隻是無目的密還故意剪的兩人或數人（rén）的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇（jù）本反複改說實話很容（róng）易讓人得強迫症而把這種關門關（guān）無（wú）數次才算真（zhēn）正關（guān）上的（de）症狀變（biàn）成電影本身特質（zhì）的薑文確實是獨特的據早（zǎo）先王朔（shuò）回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛（měng）》自己寫劇本（běn）寫出來的（de）比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本（běn）跟剪片算片比不是一（yī）回事一部電影一百（bǎi）分鍾也好兩小時也罷就是說這（zhè）個故（gù）事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這（zhè）是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性（xìng）的創作者的怪癖也好講究也罷（bà）都無妨但先把最（zuì）基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會（huì）畫一筆最基（jī）本的素描但到了拍電影的這（zhè）邊有無數個機會（huì）來藏拙直到最後都不（bú）忌憚自個兒露怯㊗️