那也要看他有沒有心💱作為博（bó）納影業董事長的於冬深耕電（diàn）影行業20年自2001年電影（yǐng）產業化改革以來於冬和他領導的博納影（yǐng）業可以說是伴隨著中國電影一路（lù）發展（zhǎn）起來的是電影行業的見證者（zhě）和實踐者博納影（yǐng）業經曆了從美股退（tuì）市（shì）到回歸A股資本市場軌道的關鍵3年這是於冬和（hé）博納最孤獨寂寞的（de）時（shí）刻於冬說：“拍電影時我覺得很重要的一（yī）點是不要跟風電影創作也是蠻孤獨的”☠北京電影學院鍾大豐教授認為（wéi）應（yīng）該厘清專業影評和電影學術批評之間（jiān）的關係在新媒體（tǐ）時代影評應堅持堅持人文思想、堅持（chí）影評人（rén）的獨立性和但又要謹防自我（wǒ）權威化最後影評要（yào）通（tōng）俗化要更（gèng）加注重和觀眾之間的互動相較（jiào）於專家學者們從理論的（de）高度審視（shì）中國電影評（píng）論的實踐性處在電影批評實踐第一線（xiàn）的（de）電影評論者們如《影視獨舌》總編輯李星文基於公號影評實踐分享了疫情以（yǐ）來公（gōng）號影評的顯著變化《影視（shì）風向標》總編（biān）輯胡建禮則在發言中強調（diào）新媒體時代專（zhuān）業（yè）影評除了重視專業性和價值觀（guān）的引領性外（wài）影（yǐng）評人更要與時俱進不斷學習新知識、新技術（shù）把握新媒體平台傳播的手段和特點（diǎn）《中國藝術報》總編輯康偉認為在新媒體時代需要從電影評論的專業性、作（zuò）者性和在場性三個方麵協調（diào）、融合以致打通（tōng）新媒體與專業影評（píng）這一矛盾關係《文藝報》藝（yì）術評論部主任高小立則將影（yǐng）評分為精英影評、大眾影評、媒介影評三個類（lèi）型強調（diào）在新媒體語境中電影（yǐng）評論寫作的貼近性原則以此彌合了大眾影評與精英影評之間的落差同時呼籲大家關注紙媒電影（yǐng）評論轉型的緊迫性💱