MS的股東們再次伺機而起他們不滿許逸澤借著集（jí）團名義為紀文翎洗白（bái）要求許逸澤開除紀文翎並且向（xiàng）大眾媒（méi）體道歉（qiàn）🐲力爭還原真實景象各（gè）界人士（shì）寄予（yǔ）厚望📷一（yī）、從空（kōng）間維度上看他是一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編（biān）導了多部大型電視專題（tí）片（piàn）；他也寫話劇、音樂劇；在電視（shì）劇創（chuàng）作上他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小（xiǎo）站風雲》《護國大將軍》《樓外樓（lóu）》《我的（de）青春（chūn）在延安（ān）》《我的故鄉晉察冀》等具（jù）有（yǒu）史詩氣概的巨製更（gèng）難得是在（zài）每個藝術門類中他都有優（yōu）秀作品問世都有（yǒu）獨特的競爭力在當代現實題材中（zhōng）以軍旅題材（cái）為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美（měi）範式上他嚐試了正劇（jù）的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧（xié）幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵（bīng）俱樂部》是輕喜（xǐ）劇青（qīng）春、陽（yáng）光令人身心歡快；《神醫喜來樂（lè）》是外（wài）輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和（hé）較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天人們將（jiāng）要笑（xiào）著與自己的曆史告別”（馬克思語（yǔ））悲劇如話劇《姑娘跟我走（zǒu）》主人公少年犯蘇春卉對母親的（de）那番責問令觀眾痛徹心（xīn）扉；長篇（piān）小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結（jié）局揭示（shì）了一個更加深刻的道（dào）理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當時曆史條件下不能實現（xiàn）之間的（de）衝突”（恩（ēn）格斯（sī）語）電影《老少爺們（men）上法場》則是悲劇故事（shì）的喜感表達片尾老少爺（yé）們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋（gài）著徹骨的悲痛滑稽的背後挺（tǐng）立著為國犧牲的（de）崇高🐲