兮雅看著那神尊冷（lěng）的（de）可以（yǐ）結冰的神色有些戚戚她不知道這位剛剛把她帶進（jìn）那片空間是想做什麽但是直覺（jiào）告訴她不是（shì）好事🦐賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看第（dì）二遍他也是那種開始時以極簡陋的條（tiáo）件找朋友或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇（yǒng）敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問（wèn）題那就是當獎項加身投資加大（dà）後（hòu）如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟（dì）除了《影子大亨》是比較大的製作而且評（píng）論比較差之外兩人總是力求在中等預算（suàn）裏盡（jìn）可能保持自己一貫的風（fēng）格與（yǔ）特色而這風格便是黑（hēi）色幽默當然黑色幽默並不隻是中（zhōng）小成本可以做大製作裏（lǐ）其實也一樣可以包含（hán）隻是（shì）擅長黑色幽默的電（diàn）影人（rén）通常都（dōu）很容易憤世嫉俗（sú）而過於極（jí）端對於一部大製作是有點危險的因為會流失一小（xiǎo）部分保守的觀眾所以這其（qí）實是更多的從製片理念上來說的而（ér）即使是科恩（ēn）兄弟的（de）處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很專業（yè）口碑也非常棒兩人被稱為希區柯（kē）克衣缽繼承者在專（zhuān）業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張（zhāng）藝謀的《三槍（qiāng）拍案驚奇》隻會有過之（zhī）而無（wú）不及（jí）賈樟柯後來那些預算寬裕由（yóu）地下來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛（máo）”的但（dàn）他的風格到底是什麽似乎很難（nán）說他電（diàn）影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如（rú）說是（shì）元素與標簽比如非職業演（yǎn）員老婆港台早期流行音樂社會事件長（zhǎng）鏡頭……而上文（wén）說到的（de）珍惜羽毛與其說是（shì）保持風格還不如（rú）說是有點固步自封因為他跟（gēn）科恩（ēn）兄弟不同（tóng）並（bìng）不是一種（zhǒng）明顯（xiǎn）的類型特色更多的（de）隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也（yě）大多是髒亂差（chà）而形成的特色那當科長有錢了如何升級換代（dài）就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂（piāo）亮和專業了就不是自己了（le）說實話（huà）這與其說（shuō）是保持特色還不如說（shuō）是缺乏真正屬於自（zì）己（jǐ）影像的東西於（yú）是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟（dié）以（yǐ）及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可（kě）能是我不懂歐洲的情況所以無法理解但在（zài）這樣一部中國（guó）電影裏（lǐ）出現那麽（me）一種超現實情節我實在不能把所（suǒ）有（yǒu）含糊無解的（de）東西都簡（jiǎn）單的塞到一（yī）隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是（shì）賈樟柯電影（yǐng）宇宙確實（shí）裏麵出現了不少他之前（qián）電影的元（yuán）素包括（kuò）剛才提到的飛碟也再一次掠（luě）過依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾乎是一個大女主戲後半段廖凡的角色常常缺席就又變成趙濤一個人（rén）的表演開始（shǐ）無目的長鏡頭踱（duó）步流浪最大（dà）的分別（bié）可能還在於章子（zǐ）怡（yí）並不是（shì）王（wáng）家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近（jìn）還傳出要合作隻是過了這麽多（duō）年還是沒什麽具體動靜他（tā）的電影裏老歌用得很多（duō）《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻（huàn）想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節（jiē）上更像是對（duì）吳宇森電影的（de）致敬其實也就是那種簡單到不（bú）能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬導演（yǎn）張徹可能都會覺（jiào）得太（tài）過單薄（báo）我（wǒ）很難想（xiǎng）象杜（dù）琪峰吳宇森導演看《江湖（hú）兒女》時會作何感受而我覺得他（tā）們二位應該不會（huì）明白選片評委的腦子裏在想些什（shí）麽🎍2、帶話（huà）題#新浪觀影團# 轉發下方活動微博🦐