他站（zhàn）起來走到她身邊⚱️青春校園故事細（xì）膩動人細節還原記憶縮影（yǐng）🦄一（yī）、從空間維度上看他是（shì）一個多專多能的全能型作家（jiā）他寫（xiě）小說、寫報告文學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水起（qǐ）碩（shuò）果累累像《潮起潮落》《神醫喜來（lái）樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩（shī）氣概的巨製更難（nán）得是在每個（gè）藝術（shù）門（mén）類中他都（dōu）有優秀作品問（wèn）世都（dōu）有獨特的競爭力（lì）在當代（dài）現實題材（cái）中以軍旅題材為主；軍旅題材（cái）中又（yòu）以海軍題材為主在審（shěn）美範式上他嚐試了正劇的（de）多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默（mò））和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中（zhōng）喜來樂與（yǔ）太醫王天和較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年（nián）犯蘇（sū）春卉對母親的那番責問（wèn）令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭（guī）毀玉殉國的結局揭示了一個更加（jiā）深刻的道理——“最深刻的悲劇是（shì）曆史（shǐ）的必然要求與這種要求在當時曆史條件下不能實現之間的衝突”（恩（ēn）格斯語）電（diàn）影《老少爺們上法場（chǎng）》則是（shì）悲劇故事的喜感表達片（piàn）尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨（gǔ）的悲痛滑稽的背（bèi）後挺立著為國犧牲的崇高⚱️