獵（liè）物顧婉婉被她腦海中冒出來的這個詞嚇了一跳向來（lái）都是（shì）別人成為她看（kàn）中獵物想要把她當成獵物那（nà）也要看對方有沒有這個本事👯這些年提到家族故事觀眾會想當然地往清末、民國的方向想這一時間段的家族故事的確紮（zhā）堆但多數也（yě）都了（le）無新意創作者（zhě）不能更多地把鏡頭對準當下恐怕還是因為缺乏宏大（dà）視野沒（méi）有從（cóng）波瀾壯闊的時（shí）代發現矛盾與衝突的能力或者說根本不熱愛身邊那些平凡的人物對從他們（men）身上提取戲劇性束手無策此外覺得現實題材沉重、沒有娛樂價值、不受市場（chǎng）歡迎（yíng）也是投資方不願意製作《老獸》這樣的（de）電影的原（yuán）因🤹‍阿裏影業燈塔研究院作為一個兼具票務與宣發（fā）業務的互聯網平台院長牧晨擁有十餘年市場（chǎng）研究行業經驗、五（wǔ）年電影內容（róng）評估及宣發策略數據（jù）谘詢經驗深度服務電影項目超過150部他從品牌係列營銷（xiāo）和消（xiāo）費者決策（cè）行為兩方（fāng）麵分享了（le）對當（dāng）前跨媒體（tǐ）營銷的看（kàn）法此外他以《八佰》和《我在時間盡頭等你（nǐ）》在視頻平台的營銷為案例分析了針對兩（liǎng）部不同的影（yǐng）片所采取（qǔ）的營銷破圈和打通觀眾群體兩（liǎng）種營銷範式的差別並從數據角度解讀了電（diàn）影營銷是如何影響觀影人群的想看（kàn）、購票、打分等行為模式以及分享了直播（bō）售票等新興宣傳方式的價值👯