戰星芒已經對這場麵失去了興致跟戰靈兒不一樣她可對看熱鬧沒什麽愛好戰星芒正準備帶戰祁言走到時候那（nà）個（gè）紫袍男人忽然說道（dào）🌥️一、從空間維度上看他是（shì）一（yī）個多專多能的全能型（xíng）作（zuò）家他寫小（xiǎo）說、寫報告文學（xué）；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇（jù）；在電（diàn）視（shì）劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外（wài）樓》《我的（de）青春在延安》《我的故鄉晉察（chá）冀》等具有史詩氣概的巨製更難得（dé）是在每個藝術門（mén）類中他都有（yǒu）優（yōu）秀作（zuò）品問世（shì）都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍（jun1）旅題材為（wéi）主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美範式上他嚐試了正劇的多樣（yàng）性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂（lè）部》是輕喜劇青春、陽光令人身心（xīn）歡快（kuài）；《神醫喜來樂》是外輕內（nèi）重民（mín）間郎中喜來（lái）樂與太醫王天和較量的結局留下了一個意味深長的（de）回（huí）聲——“終有一天人們將要笑著（zhe）與（yǔ）自己的曆（lì）史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走（zǒu）》主人公少年犯（fàn）蘇（sū）春卉對母親的（de）那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻（kè）的道理——“最深刻的（de）悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當時（shí）曆史條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感（gǎn）表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋（gài）著徹骨的悲痛滑稽的（de）背後挺立著為國犧牲的崇高📧李（lǐ）白有話“蜀道之難難於上青天”藏北秘嶺的路途可是深入地獄困難程度（dù）猶比真實的“鬼吹燈”之旅去了不（bú）止扒層皮可是要把人挫骨揚灰我很（hěn）佩服這些人的勇氣但是影片很難吸引人除了內容獨特些探訪（fǎng）藏北無人區我承認西藏（cáng）風光（guāng）好遍地犛（máo）牛跑（pǎo）野狼嚎其實這部電影更（gèng）適合放（fàng）在（zài）中央九或者十並不（bú）適合中央六觀眾也感受到了這（zhè）一路的（de）凶險風沙猛吹冰雪嚴寒動物（wù）凶猛但是感覺電影表達的應該不止於此不應該把情感說出來而是應該用電影表達（dá）出（chū）來這部主創人員都很固執的電（diàn）影確實給人帶來不少震撼我看（kàn）到了無所畏懼（jù）勇於挑戰自然的心堅（jiān）定的信念尤其（qí）是子君對於父親的情感她最終在海（hǎi）拔六千米表達對父親（qīn）的思念走（zǒu）出這（zhè）個坎這（zhè）一刻她成熟了心靈也得（dé）到（dào）了解放真的勇士敢於直麵慘淡的人生敢於正視淋（lín）漓的鮮血 🌥️