而在這一片花枝的（de）盡頭他站在那裏白衣翩躚眼睛不再血紅而是（shì）冰魄一（yī）般的顏色（sè）他又看不到了他依舊是（shì）那個冷（lěng）漠而淡然的臣王🐆一、從空間維度上看他是一個（gè）多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導（dǎo）了多部大型電視專（zhuān）題片（piàn）；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創（chuàng）作上他更是風生水起碩果（guǒ）累累像（xiàng）《潮（cháo）起潮落》《神（shén）醫喜來樂（lè）》《玉碎》《小站風雲》《護國（guó）大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我（wǒ）的（de）故鄉晉察冀》等（děng）具有（yǒu）史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類中（zhōng）他都（dōu）有優秀（xiù）作品問世都有獨特（tè）的競爭力在當代現實題材中以軍旅題材（cái）為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美範式（shì）上（shàng）他（tā）嚐（cháng）試了（le）正劇的（de）多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身（shēn）心歡快；《神醫喜（xǐ）來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王（wáng）天和較量（liàng）的（de）結局（jú）留下（xià）了一個意味深長的回聲——“終有一天（tiān）人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟（gēn）我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾痛徹心扉（fēi）；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的（de）悲劇是曆史的必然要求與（yǔ）這種要求在當時曆史條件下不能（néng）實現之間的衝突”（恩格斯語）電（diàn）影《老少（shǎo）爺們上法場》則是悲劇故（gù）事的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是（shì）熱鬧底下掩蓋（gài）著徹骨的悲痛滑（huá）稽的背後挺立（lì）著為國犧（xī）牲的崇高🙁長片名的紮堆流行引發了（le）人們的關注有細心（xīn）的網友總結了規律甚（shèn）至造出了（le）公式認為片名越長票房越（yuè）低其實這也隻（zhī）能算是個“坊間笑談”當年的青春片（piàn）《致91短视频在线观終將逝去的青春》在2013年上映時便拿下了7.26億的票房成績（jì）十個（gè）字的片名（míng）並沒（méi）有拖後腿而且有網友總結“片名越長、片子越爛”也過於（yú）偏頗正在上（shàng）映的電影《如果有一天我將會離開（kāi）你》口碑頗佳其11個字的片（piàn）名源自經典歌曲《無言的結局》的歌詞意境跟影片中人物所經曆的一切還是頗為吻合的🐆