說道季九一便走上前去👨‍👦一、從空間維度上看他是一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導（dǎo）了多部大型電視專題（tí）片；他（tā）也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累累像（xiàng）《潮起潮（cháo）落》《神醫喜來樂（lè）》《玉碎》《小站風（fēng）雲》《護國大將軍》《樓外（wài）樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類中他都有優秀作品問世（shì）都有（yǒu）獨特的競爭力在（zài）當代現（xiàn）實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中（zhōng）又以海軍題（tí）材為主（zhǔ）在審美範式上（shàng）他嚐試了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（jù）（按：對（duì）應（yīng）詼諧幽默）和悲劇（按：對（duì）應崇高（gāo））寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青（qīng）春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間（jiān）郎中喜（xǐ）來（lái）樂（lè）與（yǔ）太醫王天和較量（liàng）的結局（jú）留下了一個意味（wèi）深長的（de）回聲——“終（zhōng）有一天人們將要笑著與（yǔ）自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯（fàn）蘇春卉對母親的那（nà）番責（zé）問令觀眾痛（tòng）徹心扉；長篇小說《玉（yù）碎（suì）》主（zhǔ）人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加（jiā）深刻的道理——“最深刻的悲劇（jù）是曆史的必然要求（qiú）與這種要求在當時曆史（shǐ）條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則（zé）是悲劇故事的喜（xǐ）感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底（dǐ）下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的（de）背後挺立著為國犧牲的崇高（gāo）🐮該片給人最大的驚喜在於打破了許多觀眾的固有印象原來以為是一部體育題材的電（diàn）影沒想到卻被李宗偉成（chéng）長的搞笑日常（cháng）和賽場外的玩命訓練所折服觀影過程中（zhōng）也頻爆笑點飾演小宗偉的黃煒傑天真爛漫的演技將一個（gè）懵懂少年對於（yú）羽毛球的渴望演繹地有趣又生動而電影帶來（lái）的最大感動是貫穿始終的“永不言棄”精神一個普通的大（dà）馬（mǎ）小鎮青年過五關斬六將終成大馬的國民英雄展現小人物勵誌傳奇片中各種雞湯金句“當你懷疑自己的時候不妨想想那些相信你可以的人”“這裏（lǐ）的人缺乏的不是機會而是一份堅持”……所以說哪有什（shí）麽天生的強者不過是比別人付出（chū）更多、堅持更久、摔倒爬起的次數更多👨‍👦