她想著既然雲老爺子在那（nà）是不是（shì）雲瑞寒也（yě）在她看向三位老人說（shuō）道：爺（yé）爺、外公、雲爺爺你們（men）慢慢聊語嫣（yān）去其他地方看看☀所以《影》的創作思路隻能是（shì）分裂的創作者對“東方玄學”的世界觀欠缺自（zì）省意識但是在（zài）技術（shù）層麵（miàn）或者說在“機（jī）械之力”的（de）表現上卻是“現代性強（qiáng）迫症”這（zhè）是張藝謀（móu）的思維模式（shì）從《英雄》開始他的作品（pǐn）裏充斥著用現代社會的技術方案穿（chuān）越回前現代社會的內容（róng）《長城》裏女主角率著娘子軍用高台（tái）跳水和蹦極（jí）組合的攻擊方（fāng）式對抗（kàng）怪獸就是最典型的例證在這部《影》中潛（qián）水裝置和鐵鉤傘（sǎn）構成的裝甲進攻方式是對《長城》的一脈相承這種（zhǒng）方式經不起推敲卻是張藝謀對冷兵器時代視聽想象的基本創意原（yuán）則（zé）在這裏張藝謀的視覺想象力仿佛真（zhēn）正的符合（hé）所謂“中學為體西學（xué）為（wéi）用”了——沒有根本的科學（xué）主義的精神卻有對機械之力的精神崇（chóng）拜一個忠誠的（de）武將和一個掙紮的（de）女子他們是這個權謀故事裏“人”的氣息（xī）但他（tā）們（men）在權（quán）謀的漩渦裏被視為可以采（cǎi）購、擁有以及轉讓的資（zī）源💢特工類型片本來就是電影市場裏觀眾（zhòng）熱衷的一種類型片在碟中諜、諜（dié）影重重係列等好萊塢大片的洗禮後讓（ràng）特工電影這個類型套路模式早（zǎo）已深入人心（xīn）：動作場麵、危機事件、視覺享受、都是炫（xuàn）酷開（kāi）場為主但當喜劇這（zhè）個類型嫁接到特工時就誕生（shēng）了別樣的驚喜早年間就有香港電影裏成（chéng）龍（lóng）耍寶式警察係列就（jiù）是經典係列還有國外的（de）《憨豆特工》《胖子行動隊》就是喜（xǐ）劇加特工一個（gè）標準的類型片化妝造型對（duì）演員的喜劇演技提供了很（hěn）大幫助（zhù）但是覺得（dé）故事背景（jǐng）設定在日本沒什麽意義電（diàn）影裏的反（fǎn）派組織都是中國人主角祖父還是位“片兒警”影片本身也（yě）沒有加入（rù）太多日（rì）本文化元素這樣的故事完全可以發（fā）生在國（guó）內沒必要必要跑去日（rì）本不（bú）像當（dāng）初的《港囧》從（cóng）片名到電影都港味兒十足不過作為包貝爾的導演處女作還是（shì）值得鼓勵（lì）的（de） ☀