村裏每個人（rén）都為她家憤（fèn）慨🏋️拍攝過程中趙德胤說：“光喊Action或卡就（jiù）要三次（cì）第一次（cì）是VR的Action第二次（cì）是拍電影的Action第三次是電（diàn）影裏拍（pāi）電影的Action正因如此工作人員常常混淆、分不清楚”過去因（yīn）缺乏演員導演偶爾（ěr）會在自己作品中演（yǎn）出路人甲這次則是（shì）以本（běn）尊導演的身份在VR作（zuò）品中入鏡“這次是必要的、且避免不了”🐋《胡桃夾子》做為柴可夫斯基作曲的著名（míng）芭蕾舞劇用（yòng）這個大IP來拉攏人（rén）氣無可厚非對其改編更是理所（suǒ）當然但是改編是否（fǒu）能吸引人則更是至關重要當年這部芭蕾舞劇如果不是因為柴（chái）可夫斯基就是在當時也算是一部空洞的爛劇這部電影在編劇方麵（miàn）做了很大（dà）的改動甚至反轉了正反派（pài）但是這些改動仍改變不（bú）了該劇的無主題無內容的境地在3D效（xiào）果（guǒ）下觀眾看到的是神奇的虛（xū）幻世界和在虛幻世界中搞不（bú）清誰對誰錯的主人公就為了能打開那個八（bā）音盒拚命——真的很拚——要找到那把鑰匙找到後還是搞不懂自己要的是什麽嗯如果（guǒ）不是編劇極刻（kè）意的要觀眾相信這（zhè）個（gè）叫克拉拉的（de）在青春期（qī）的女孩（hái）兒有出眾的修理機械的能力誰（shuí）知道後來會怎麽樣呢還有她做為公主坐在奇特的椅子上我以為（wéi）是要接見臣（chén）民卻原來是欣賞（shǎng）一段（duàn）芭蕾舞影片從始至終沒（méi）有觸動觀眾心靈的劇情（qíng）她與其（qí）父親的矛盾隻不過是青春期裏的孩子的（de）一種反叛她對其父親（qīn）的轉變也有很大的牽強對那個胡桃夾子士兵的感情也沒有表達（dá）的太明白總之一切平淡如水劇中演員我覺得除了女主（zhǔ）角和他父親大部分配（pèi）角都表現得不錯她的姐姐、弟弟、糖果仙子、胡（hú）桃夾子士兵甚至教（jiāo）父也（yě）都表現得很好女主角表現得像個可惡的（de）公主瞪著眼睛神經兮兮說話都那麽讓人緊張讓人覺得（dé）演員在平時（shí）也是那樣飛揚跋扈吧芭蕾舞啟用的不是白人演員（yuán）與女主角的母親相去（qù）甚遠（yuǎn）讓人有種跳戲的感覺盡管影（yǐng）片特（tè）效製作得非（fēi）常（cháng）好特別的（de）那些小醜套娃的設計和老鼠（shǔ）巨人的設計很新奇但是編劇的硬（yìng）傷（shāng）還是沒有逃（táo）脫爛劇的（de）命運（yùn）🏋️