雲永年也是（shì）有些驚奇他記得雲呈可跟他說過這丫頭是新手啊哪來的徽章不過小丫頭既然問了他自（zì）然也就順著嗬嗬笑道：沒（méi）問題🍿在電影《千頃（qǐng）澄碧的（de）時代》中作為致富渠道及破除心結信物的琵琶等自製樂器與這把古琴一樣都由焦（jiāo）裕祿同誌當年率領群眾種下的泡桐而來多年過去曾（céng）經治（zhì）理風沙為主的泡桐以（yǐ）樂器製造原料的身份繼續為蘭考造福🥀《邪不（bú）壓（yā）正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京的（de）念舊（jiù）是一本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充（chōng）其量隻是過程中甚至是離（lí）開前買的一件土特產送人（rén）或（huò）自留（liú）紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的（de）周旋下轉移注（zhù）意（yì）力就（jiù）像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁（wēng）之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流（liú）小說可以成就一流電影薑文手握原作版（bǎn）權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對（duì）北京不可謂不（bú）熟但悠閑一路跟他似乎（hū）從未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火（huǒ）爆脾氣可（kě）等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記（jì）者一樣被訓得跟（gēn）三孫子似的正反角立馬登場（chǎng）打了照麵沒問題可問題是登場（chǎng）之後做什麽薑文事先說這是個李（lǐ）小龍進了卡薩布蘭卡（kǎ）的故事而《龍門客（kè）棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏（lǐ）雖然知道對方身份抬頭不見低頭見（jiàn）為（wéi）了（le）不一下子魚（yú）死網破於是戲（xì）得慢慢往下唱北平雖然比（bǐ）不得如今的北京幅（fú）員（yuán）遼闊環環相扣但到底算不上（shàng）一個局限空間（jiān）可要是（shì）把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子（zǐ）裏比如一間曹雪芹（qín）寫紅樓夢（mèng）的屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆（chāi）台暗鬥估計薑文也不樂意這些花（huā）活兒也用（yòng）了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表（biǎo）作品說實話此類“傳（chuán）統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死（sǐ）了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大（dà）英（yīng）雄橫空出世或者某個（gè）大反（fǎn）派會飛來橫禍於是故事成了算（suàn）命薑文不想重複別人與（yǔ）自己玩剩下來的但又實在弄不出（chū）新的在李（lǐ）天然（rán）腦門前首當其（qí）衝的問題就是仇人就在眼前為（wéi）何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方（fāng）眼皮這（zhè）是把（bǎ）宣（xuān）傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老（lǎo）薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了（le）內心焦灼萬分始終出（chū）不了手可哈貝勒麵對的是（shì）他老媽和叔叔李天然麵對的（de）是一個幾乎沒有什麽感情（qíng）的師兄以及隻有仇恨的日本人猶（yóu）豫（yù）和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了（le）眼前卻下不了手的未遂女刺客（kè）角色感（gǎn）覺此等彷徨是（shì）刺客的職業病綜合症一般（bān）王（wáng）家衛有（yǒu）擺渡人張（zhāng）藝謀有（yǒu）三槍薑文不能沒有（yǒu）邪不壓正他自導（dǎo）自編自（zì）剪自演所扮演（yǎn）的藍爸爸是個讓人難（nán）以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下（xià）不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經（jīng）典的（de）楊度（dù）但此種（zhǒng）善變演繹的好（hǎo）是能成就（jiù）一個豐富（fù）層麵的經典角色的而不是純粹（cuì）漫畫式無“厘”取鬧最後（hòu）薑（jiāng）文開車送男主（zhǔ）角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到（dào）這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞（rào）去實在是繞不出來了也（yě）不（bú）能開車（chē）繞路於是隻能哭了（le）這段讓人（rén）哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙（zhào）本山北平剛出場是（shì）雪景朋友圈中一直流（liú）行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一（yī）座城必須被雪（xuě）蓋著（zhe）才（cái）有（yǒu）自己獨特的（de）“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開場（chǎng）北平城（chéng）裏還是熱鬧的人來車往（wǎng）這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人（rén）會（huì）說這些屋頂也是北平的一道重要風景（jǐng）線而且薑文原本就有在（zài）電影裏上房揭瓦的（de）癖好（hǎo）但（dàn）我還是更願意把（bǎ）這些不俯不仰鏡頭（tóu）裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞台而（ér）薑文（wén）是個喜歡把電影改造回戲劇（jù）的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是（shì）戲（xì）劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別（bié）是《一步之遙》裏那個（gè）選（xuǎn）花國總統的晚會還有最後他自己拿（ná）槍在高處底下的觀者（zhě）與台上的他完（wán）全（quán）是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管（guǎn）從哪個層麵來（lái）講都不是電影思維薑文電（diàn）影的台詞很（hěn）密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出的是《讓子（zǐ）彈飛》《一（yī）步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事（shì）會被不同的角色反複的說但實在搞不清（qīng）這樣的重複（fù）意義在（zài）哪裏而且不隻（zhī）是無目（mù）的密還故意剪的兩人（rén）或數人的（de）對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場（chǎng）戲的劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這種（zhǒng）關門關無數次才算真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文確（què）實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自（zì）己寫劇本（běn）寫出來的比原小說還要長七萬字我個人（rén）覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷（bà）就是說這個故事必須在兩小時裏（lǐ）說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局（jú）限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破（pò）格你（nǐ）盡可以一場戲（xì）狂（kuáng）拍片比（bǐ）大（dà）到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到（dào）感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本（běn）的做好一個（gè）再先鋒狂放的畫家至少得（dé）先會畫一筆最基（jī）本的素描但到了拍電影的（de）這邊有無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯🍿