今（jīn）天（tiān）就到這裏明天繼續💸電影（yǐng）花絮紀錄片不是個新鮮（xiān）玩意早年的DVD裏到處都是而內地最早讓人有印象的幕後紀錄片應該還是張藝謀導演的《英雄》之《緣起（qǐ）》還出（chū）了一個專門幫劇組拍紀錄片的甘（gān）露而在電影院裏看剛上映的電影的紀錄片也算是頭（tóu）一回《影》這片（piàn）裏其實還是有（yǒu）很（hěn）多張導之前（qián）武俠三部曲的很多影子包（bāo）括境州（zhōu）子（zǐ）虞和小艾的關係在我看來（lái）更像（xiàng）是《英雄》裏張曼玉章子怡和（hé）梁（liáng）朝偉的關係包括那標準性的偷窺就差（chà）來一句“我是故意讓你看見的”至（zhì）於顏色（sè）方（fāng）麵（miàn）純粹的水墨（mò）與大紅大綠之間好象也沒多大的差別隻是另（lìng）走一個極端就如同張導（dǎo）說的這回一點西方的東西都不要有當上回的《長城》被罵到“張藝謀已死”後一百八十度轉變變成完全東方但在百年後的今（jīn）時今日還玩中學為體這一套（tào）是否有一點點不合時宜《英雄》的製片人（rén）江誌強說過（guò）：每一部電影都有它的（de）命這部紀錄片也就等於是展現了《影》這片從無到（dào）有的誕生過程（chéng）張藝謀自然是核心靈魂所在以前的劇組可能最多上百人而如今的劇組越來越專業（yè）化也越來越龐大從片中可得知除了一些最基本的專業人員再加上不少臨時增加的比如（rú）扮演死士的男演員整個劇（jù）組最多會達到上千人張藝謀導演之前說過多次他早（zǎo）年話很少但因為拍電影一件事（shì）情得反複說跟很多人說說著說著就把自己說成了話癆反正（zhèng）內地（dì）的導演權（quán）力雖然很大（dà）但同時也更像是個包工頭什麽（me）都要管一不管就鬆懈下來之前（qián）的小劇組（zǔ）可能還好管點現在幾百號人想管也是有心無力（lì）隻能是開會層層包幹負責管下去了其實嚴（yán）格來說在西方導演的（de）權力沒那（nà）麽大而且不需要（yào）管那麽細隻需要知（zhī）道（dào）整體要達（dá）到什麽要求跟製片人博弈盡管多快好省而不是什麽事都要親自（zì）出麵《影（yǐng）》裏麵基本上沒什麽好人除了戲份很少的楊蒼（cāng）青萍之外（wài）爾虞我詐（zhà）但《影》的紀錄片卻（què）又恰恰是其樂融融（róng）眾（zhòng）誌成城一派一團和氣互相敬重的氛圍戲裏戲外（wài）影影綽綽的反（fǎn）差戲劇性反倒是這（zhè）部紀錄片（piàn）最（zuì）為吸引人的地方這又（yòu）不得不想起吳宇森導演的〈赤壁〉來（lái）講的同（tóng）樣是三國的故事隻是真名實姓沒有架空吳導是反其道而為之把周瑜的（de）小肚雞腸變成胸懷壯（zhuàng）誌浩然正氣跟《影》中的人物性格與關係（xì）當然是天國與地獄式的差別我記得《赤壁》也是有紀（jì）錄片的而《赤》劇組裏發生（shēng）了很多不愉快的事包括（kuò）周潤發的辭演發生火災造（zào）成傷亡還有工作人員甚（shèn）至對於導（dǎo）演產生質疑認為這電影有（yǒu）些部分都不如電視劇而這些負麵的東西好（hǎo）象都在紀錄片裏真實的呈（chéng）現出來了而這就跟〈影〉以及《張藝謀的影》產生了（le）完全（quán）不同的正反陰陽差別與對照🕖觀看過《寶貝兒（ér）》之後對於江萌這一角色（sè）我有著（zhe）一些自己的認識我覺得江萌很“強”江萌（méng）的“強”體（tǐ）現在：一（yī）不願意辦殘疾證二（èr）問（wèn）清楚小孩的家（jiā）人為什麽不救小孩三在知（zhī）道（dào）小孩父母都打算放棄小孩之（zhī）後非得救小孩四想要和她媽媽在一起為她媽媽養老送終雖然因為現實條件（jiàn）的（de）不容（róng）易江萌還（hái）是辦了殘疾證孩子（zǐ）還是（shì）沒救活她媽媽還是送進養老院（yuàn）了但是91短视频在线观（men）確可以從中看到一個為了救（jiù）孩子而努力著奔走著；一個為了能夠照顧母親而在爭取著努力著的形象也許有人說她（tā）傻有人說她愛管閑事可是誰又知道她那麽的渴望愛她是一個棄嬰（yīng）她不希望那個孩子像她一樣被（bèi）拋棄她隻有媽媽一個親人她不希望自（zì）己變得隻有孤獨（dú）的一個人所以她盡力的在做（zuò）著她認為對的事情從她的身上我看到了什麽是不放棄而我認（rèn）為做事情（qíng）不論結果如何就應該有（yǒu）不放棄的精神其中有一個片段：江（jiāng）萌對人民醫院的護士（shì）說：“我就想知道（dào）她爸爸為什麽不治了”以及後來她勸小孩的爸爸未果到（dào）報警之後非（fēi）得問問（wèn）孩子她媽媽（mā）的想法最後得到（dào）孩子的媽媽也同意不（bú）治之後她的失落讓我十分心疼💸