下去我自有主張🌵14日導演爾冬升在（zài）微博曬出與王鏘、丁（dīng）程（chéng）鑫的合影（yǐng）並配文：“都（dōu）很（hěn）聰明一說就（jiù）懂”毫不吝嗇對兩位年輕演員的誇讚據悉王鏘、丁程鑫正在與爾冬升導演合作新電影粉絲也紛紛在評論留言：“謝（xiè）謝導演（yǎn）的指（zhǐ）點（diǎn）呀”“你們兩（liǎng）個能不能學學爾導是怎麽防曬的”📓賈樟柯導演的（de）片也算都看過但都不（bú）會看第二遍他也是那種開始（shǐ）時以（yǐ）極簡陋的條件找朋友或者親（qīn）戚來當演員毫不（bú）掩飾（shì）的表現中國社會某一橫（héng）切麵好（hǎo）之者可能稱為（wéi）勇敢惡（è）之者則沒準說這其實是（shì）偷懶獨立導演常常會不得不麵（miàn）臨（lín）這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大後如何處理自己（jǐ）電影的風（fēng）格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作（zuò）而且（qiě）評論（lùn）比較差之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默並不隻是中小成本可以做大製作裏其實也一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易憤世（shì）嫉俗（sú）而過於極端（duān）對於一部大製作是有點危險的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這（zhè）其（qí）實是更多（duō）的從（cóng）製片理念上來說的而即（jí）使是（shì）科恩（ēn）兄（xiōng）弟的處（chù）男作《血（xuè）迷宮》雖然成本很小但拍得也很專（zhuān）業（yè）口碑也非（fēi）常棒兩人被稱為希區柯克（kè）衣缽繼承者（zhě）在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇（qí）》隻（zhī）會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到（dào）地麵上的戲也（yě）是非常“珍惜羽毛”的但他的（de）風格到（dào）底（dǐ）是什麽似乎很（hěn）難說他電影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如說是元素與標簽比如非職業演員老婆港台早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是（shì）保持風格還不（bú）如說是（shì）有點固步自封因為他跟（gēn）科恩兄弟不同並不是一種明顯的類型（xíng）特色更多的隻（zhī）是因為沒錢拍攝地點以及對（duì）象（xiàng）也大多是髒亂差而形成的特（tè）色那當科長有錢了如何升級換代就成了（le）一（yī）件極為麻煩的事情他不敢把（bǎ）鏡頭（tóu）或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了（le）就不是自己了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西（xī）於是他所謂的（de）突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的（de）飛碟以及大樓像火（huǒ）箭一樣騰空而起等如（rú）果說這是（shì）一部歐洲藝（yì）術電影那可能是（shì）我不懂歐洲的情況所以無法理解但在這（zhè）樣一部中國電影裏（lǐ）出現那麽一種超現實情節我實在不能把所有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為藝（yì）術的桶裏《江湖兒女》被一些評（píng）論稱為是賈樟柯電影宇宙確實（shí）裏麵出現了不少他之前電（diàn）影的元素包括剛才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎這片可能（néng）在功能上類似於王家衛的《2046》而在角（jiǎo）色戲分安排上可能（néng）更像是（shì）《一代宗師》共通點應（yīng）該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍（pāi）著拍著就變成了幾乎是一個大（dà）女主（zhǔ）戲後半段廖凡的角色常常缺（quē）席就又（yòu）變成趙濤一個人的表（biǎo）演開（kāi）始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在於章子怡（yí）並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜（dù）琪峰導演（yǎn）走的挺近還傳出要合作隻是（shì）過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒（ér）女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌而故（gù）事情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種（zhǒng）簡單到不能（néng）再簡單的武俠故事連五十年前的百萬（wàn）導演張徹可能都會覺得太過單薄我（wǒ）很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒（ér）女（nǚ）》時會作何感受而我覺得他們（men）二位應該不（bú）會明白選片評委的腦（nǎo）子裏在（zài）想些什麽🌵