由傑拉爾·德帕迪約飾演的貝爾（ěr）納有一個非（fēi）常美麗的妻子還有兩個（gè）孩子可是他卻偏（piān）偏與其貌不揚的約西娜墜入情網貝爾納的妻（qī）子隻好找約（yuē）西娜（nà）了解究竟可約（yuē）西娜也說不清所以然約西娜隻好去問貝爾納誰知貝（bèi）爾納也無可（kě）⛑️一、從空間（jiān）維度（dù）上看他是一個多（duō）專多能的全能型作（zuò）家他寫小說（shuō）、寫報告文學；編導了多部（bù）大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生（shēng）水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大（dà）將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉（jìn）察冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類中他都（dōu）有優秀（xiù）作品（pǐn）問世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍（jun1）旅（lǚ）題材為（wéi）主；軍旅題（tí）材中又以海軍題材為主在審美範式上他嚐試了正劇的多樣性（按：對應（yīng）優（yōu）美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應（yīng）崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡（huān）快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中（zhōng）喜來樂與太醫王天和較量的結局留（liú）下了一個意味深長的（de）回聲——“終有一天（tiān）人們將要笑著與自己（jǐ）的曆史告別”（馬克（kè）思語）悲劇如話劇《姑娘跟（gēn）我（wǒ）走》主（zhǔ）人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長（zhǎng）篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個（gè）更加深刻的道理（lǐ）——“最深刻的悲劇是曆史的必然（rán）要求與這種要求在當時曆史條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電（diàn）影（yǐng）《老少爺們上法場》則（zé）是悲劇故事（shì）的喜（xǐ）感表達片尾老少（shǎo）爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的（de）悲痛滑稽的背後挺立著為（wéi）國犧牲的崇高🔜導演：周楠、張弛、田羽生、董越、饒曉誌⛑️