王宛童笑笑沒有說話🚧1978年（nián）周振天根（gēn）據自己創作的長篇小說（shuō）《鬥爭在繼續》改編的電影故事片《獵字99號》在全國（guó）放映這是他踏入專業（yè）創作的（de）第一步論起步不算早但他積累厚、起點（diǎn）高又趕上了好時機乘著思想解放的大潮強烈的創作欲（yù）望（wàng）和優秀的創造才能一起迸發多向筆耕四處開花佳作迭出作為一道獨特的風景線近些年來一直在吸引著文壇各方的共同關注我稱之為“周振天現象”作為一個現象至少有以下幾點特別值得關注、總結和研究：⤵一、從空間維度（dù）上看他是一個多專（zhuān）多能的全能型作家他寫小（xiǎo）說（shuō）、寫（xiě）報告文（wén）學；編導了（le）多部大型電視專題片；他（tā）也寫話劇、音樂劇；在電（diàn）視劇創（chuàng）作上他（tā）更是風生水起碩果累（lèi）累像《潮起潮落》《神（shén）醫喜（xǐ）來樂（lè）》《玉碎》《小站風（fēng）雲》《護國大將軍》《樓外樓（lóu）》《我（wǒ）的青春在延安》《我的故（gù）鄉晉察冀》等具有史詩氣概（gài）的巨製（zhì）更難得是在每個藝術門類中他都有優秀作品問世（shì）都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中（zhōng）又以海軍題（tí）材為主在審美範式上他嚐試了正劇的多樣性（按：對應（yīng）優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和（hé）悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽（yáng）光令人身心歡（huān）快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王（wáng）天和較量的結局（jú）留下了一個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克（kè）思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公（gōng）少年犯蘇春卉對（duì）母親的（de）那番責問令（lìng）觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深（shēn）刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當（dāng）時曆（lì）史條件下不能實現之間的（de）衝突”（恩格斯語）電影《老（lǎo）少爺（yé）們上法場》則是（shì）悲劇故事（shì）的喜（xǐ）感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱（rè）鬧底下掩（yǎn）蓋著徹骨（gǔ）的悲痛（tòng）滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇高🚧