走吧我幫你刷公交卡✔️賈（jiǎ）樟柯導演的片也算都（dōu）看過但（dàn）都不會看第二遍他也是那種（zhǒng）開始（shǐ）時以極簡陋的（de）條件找朋友或者親戚來當演員毫（háo）不（bú）掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準（zhǔn）說這其實是（shì）偷懶獨立導（dǎo）演（yǎn）常常會不得不麵臨這樣一個問題那就是（shì）當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的（de）製（zhì）作而且評論比較差（chà）之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能保持自己一貫的風格與特色而這風格便是（shì）黑色幽默當然黑色幽默並不隻是中小成本可以做大製作裏其實也一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過於（yú）極端對於（yú）一部大製作是有點危險的因為會流失（shī）一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的從製（zhì）片理念上來說的而即使（shǐ）是科恩兄弟的（de）處男作（zuò）《血迷宮》雖然成本很小但拍（pāi）得也很專業口碑也（yě）非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專（zhuān）業（yè）程度與影片質量上（shàng）《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚（jīng）奇（qí）》隻會有過之而無不及（jí）賈樟柯後來那（nà）些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非常“珍惜（xī）羽毛”的但（dàn）他的風格到（dào）底是什麽似乎很難說他電影裏一些一（yī）以貫之的（de）東西與其說是風格還不（bú）如說是元素（sù）與標簽比如（rú）非職業演員老婆港台早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的（de）珍惜羽毛與其說是（shì）保持風格還不（bú）如說是有（yǒu）點（diǎn）固步自封因（yīn）為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類型特色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對（duì）象也大多是髒亂差而形成的特色那當科長有錢了如何升級換代就（jiù）成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就不是自己了說實（shí）話這（zhè）與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於自（zì）己影像的東西於是他所（suǒ）謂的突破是極其突（tū）兀的東西比如（rú）《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空（kōng）而起等如果說這是一部歐洲藝術（shù）電影那可能是我不懂歐洲的情（qíng）況所以無法（fǎ）理解（jiě）但在這樣一部中國電影裏出（chū）現（xiàn）那麽一種超現實（shí）情節我實在不能（néng）把（bǎ）所有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影（yǐng）宇宙確實裏麵出現了不少他之前電影的元（yuán）素包括（kuò）剛（gāng）才提（tí）到的飛碟也再一次掠過依然成謎這（zhè）片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能（néng）更像是《一代宗師》共（gòng）通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著（zhe）拍著拍著就（jiù）變成了幾乎是一個（gè）大女主戲後半段廖凡的角色常常缺席就又變成趙（zhào）濤一個人（rén）的表演開始無目的長鏡頭（tóu）踱步流浪最大的分別可（kě）能還（hái）在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯（kē）之（zhī）前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動（dòng）靜他的（de）電影裏老歌（gē）用得很多《江（jiāng）湖兒女》中（zhōng）更是有些泛濫了隻要是想營造（zào）或是幻（huàn）想出港片氛圍的段落都被塞進了（le）老歌而故（gù）事情節上更像是（shì）對吳宇森（sēn）電影的致敬其實也就是那種簡單到不（bú）能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬（wàn）導演張徹可能都會覺得（dé）太過單薄我很難想（xiǎng）象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女（nǚ）》時（shí）會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽💯據外媒報道電影《迷失之城》亮相美國西南偏南電影節舉行（háng）首映桑德拉·布洛克、丹尼爾·雷（léi）德克裏夫（fū）以及眾多電（diàn）影主創亮（liàng）相奧斯卡影後桑德拉·布洛克（kè）在最近的一（yī）次采訪中表示她將暫停演藝事業（yè）專（zhuān）注於家庭：“我（wǒ）打算休息一段時間專（zhuān）心做路（lù）易斯（12歲）和萊（lái）拉（10歲）的母親我還會回（huí）來演戲（xì）的隻是不確定什麽時候（hòu）沒準兒等孩子們十（shí）幾歲的時候十六七歲的時候（我就回來了）”✔️