但汶無顏可不是個省事的相反他巴不得天下打亂（luàn）他好趁火打劫於是給了紅衣（yī）一（yī）個眼色隻見紅衣立刻放下筷子起身向（xiàng）外麵走去🌸賈樟柯導演的片也算都看過但都不會（huì）看第二遍他也是（shì）那種開（kāi）始時以極簡陋的（de）條件找（zhǎo）朋友或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱（chēng）為勇敢惡之者（zhě）則沒準說這其實是偷懶獨立導演（yǎn）常常會不得不麵（miàn）臨這樣一個問題那（nà）就是當獎項加身投（tóu）資加大後如何處理自己電（diàn）影的風格比如（rú）科恩兄（xiōng）弟除了《影子大亨》是比較大的製作（zuò）而（ér）且評論比較差之外兩人（rén）總是力求在中（zhōng）等預算裏盡（jìn）可能保持自己（jǐ）一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默（mò）當然黑色幽默並不隻是中（zhōng）小成本可以做大製（zhì）作裏其實也一樣可（kě）以包含隻是擅長（zhǎng）黑色幽默的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於一部（bù）大製作是有點危險的因為會流失一（yī）小部分（fèn）保守的觀眾（zhòng）所以這其實是更多的從製片理念上來說的而即使是科恩兄弟的處（chù）男作《血迷（mí）宮》雖然成本（běn）很小但拍得也很專業口（kǒu）碑也非常棒兩人（rén）被稱為希區柯克衣缽繼承者（zhě）在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀（móu）的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也（yě）是非（fēi）常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似（sì）乎很難說他電影裏一些（xiē）一以貫之（zhī）的東西與其說是風格（gé）還不如說是元素與標簽比如非職（zhí）業演員老婆港台早期流行音樂（lè）社（shè）會（huì）事件長鏡（jìng）頭……而（ér）上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不如（rú）說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類型（xíng）特色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以（yǐ）及（jí）對（duì）象也大多是（shì）髒亂差而形成的特色那當科長有錢了如何升（shēng）級換代就成了一件極為麻煩的事情（qíng）他（tā）不（bú）敢把（bǎ）鏡頭或者環境拍得漂（piāo）亮因為怕一旦拍（pāi）漂亮（liàng）和專業了就不是自己了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西於是他（tā）所（suǒ）謂的突破是極其突兀的東西比如《三（sān）峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣（yàng）騰空而起等（děng）如（rú）果說這是一部歐洲藝（yì）術電影那可能是我不懂歐洲的情況所（suǒ）以（yǐ）無法理解但（dàn）在這樣一部中國電影（yǐng）裏出現那麽一種超現實情節我實在不能把所有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為（wéi）藝術的桶裏（lǐ）《江湖兒女（nǚ）》被一些評論稱為是（shì）賈樟柯電（diàn）影（yǐng）宇宙確實裏麵出（chū）現了不少他（tā）之前電影（yǐng）的元素包括（kuò）剛才提到（dào）的飛碟也再一次掠過（guò）依然成謎這（zhè）片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾乎是一個大女主戲後半段廖凡的角色常常缺席就又變成趙濤一個人的表演（yǎn）開始無目的長鏡頭踱步流浪（làng）最大的（de）分別可能還在於章子怡並不是王（wáng）家衛的太太賈（jiǎ）樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近（jìn）還傳出要合作隻是過了這麽（me）多年（nián）還是（shì）沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或（huò）是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上（shàng）更像是對吳（wú）宇森電影的致敬其（qí）實也就是那種簡（jiǎn）單到不能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬導演（yǎn）張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森（sēn）導演（yǎn）看《江湖兒女》時會作何感受而（ér）我覺得他們二（èr）位應該不會（huì）明白選片評委的（de）腦子裏在想些什麽🏯男主角盧卡斯在一座廢棄建築裏偶遇幼犬貝拉盡管他的母親禁止養狗他還是（shì）說服母親將貝拉帶回撫養並把貝拉（lā）帶到他工作的退伍軍（jun1）人醫院為病人們帶去歡樂和慰藉一次意外讓長大的貝拉不慎走失陰錯陽差的與主人分隔兩地與主人分離的貝拉心急如焚翻過雪山和草原沿著落基山脈、跨越危機四伏（fú）的科羅拉多荒野毅然踏上了未知而艱險的長達四百英（yīng）裏的冒險歸家旅程隻為回到主人盧卡斯身邊回到家裏🌸