哥哥（gē）一（yī）會我要與玲妹妹出門我怕（pà）他的人還有咱們沒（méi）有清出來的所以我把玲妹妹打扮成我的樣子一會你帶著她飛出去👸@哈子蹲哈子蹲哈子蹲（dūn）完（wán）菠蘿蹲  10分📫一、從空間維（wéi）度上看他是一（yī）個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電視專題（tí）片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水起碩（shuò）果累累（lèi）像《潮起（qǐ）潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護（hù）國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是在每（měi）個藝術門類中他都有優秀作品（pǐn）問世都有獨特的競爭力在當代（dài）現實題材中以軍旅（lǚ）題材為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美範（fàn）式上他嚐試了正劇的多樣性（按：對應優（yōu）美）但喜劇（按：對應詼諧幽默（mò））和悲劇（按（àn）：對應（yīng）崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春（chūn）、陽（yáng）光令人身心歡快；《神醫喜來（lái）樂》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和較量的結局留（liú）下了一個意味深長的回聲（shēng）——“終（zhōng）有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思（sī）語（yǔ））悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾（zhòng）痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇（jù）是曆史的必然要求與這種要求在（zài）當時曆史條件下（xià）不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺（yé）們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著（zhe）徹骨的（de）悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇（chóng）高👸