許爰大大地翻了個（gè）白眼（yǎn）8️⃣第一次去影院看（kàn）魔幻片在心情低落（luò）期有親愛的小瘦子相伴影片在魔幻（huàn）驚悚幽默詼諧幾個方麵的銜接處理的非常好讓你享受這種略驚悚畫麵下搞（gǎo）笑的幾個家（jiā）人（rén）故事（shì）跳動性並（bìng）不大（dà）但影片呈現出的畫麵感卻很（hěn）龐大爆笑尖叫影院裏的我（wǒ）們很幸福  🤬《邪不壓正》的（de）原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是（shì）對（duì）老北京的念舊是一（yī）本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是（shì）離開前買的一件土特產送人或自留紀（jì）念比如人血（xuè）饅頭當年的血案一目了（le）然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總（zǒng）是能在家（jiā）國（guó）紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一（yī）樣慵懶與（yǔ）悠閑小說（shuō）可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這（zhè）麽句話二流小說可（kě）以成就一流（liú）電影薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路（lù）跟他似乎從未有緣角色登台如上菜（cài）是（shì）一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估（gū）計上菜的夥（huǒ）計會跟記（jì）者一樣被訓（xùn）得跟三孫子似的正反角立馬（mǎ）登場打了照麵沒問題可問（wèn）題是（shì）登場之後做什麽薑文事先說這是個（gè）李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門（mén）客棧（zhàn）》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬（tái）頭不見低頭見為了不一下子魚死（sǐ）網破於（yú）是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到（dào）底算不上一個局限空間（jiān）可要是把這些（xiē）悉數登場的角色都（dōu）趕到一（yī）間屋子裏比如一間（jiān）曹雪芹寫紅樓（lóu）夢的（de）屋子然後任由這些37年的頑主兒互相（xiàng）拆台暗鬥估計（jì）薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也（yě）是此等招數的（de）代表作品說實話（huà）此類“傳統（tǒng）”故事本來招數就不多（duō）除了遊記互猜身份撐死了也就是在（zài）故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於（yú）是故事成了算命薑文不想（xiǎng）重（chóng）複別人與自己玩剩下來（lái）的但又實在弄不（bú）出新的在李天然腦門前首當其（qí）衝的問題就是仇人就在眼前為（wéi）何不（bú）動手即使（shǐ）動手也是捏（niē）塊小冰屑彈對（duì）方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放（fàng）在（zài）報仇（chóu）之前的宗旨（zhǐ）嗎無奈（nài）之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的（de）哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時（shí）候一樣僵（jiāng）住了內心（xīn）焦灼萬分始終出不了手可哈貝（bèi）勒麵對的是他（tā）老媽和叔（shū）叔李天然麵對的（de）是一個幾（jǐ）乎沒有什麽（me）感情的師兄以（yǐ）及隻有仇恨的日（rì）本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也（yě）設（shè）計成一個想為父報仇（chóu）但仇人到了（le）眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合（hé）症一般王家衛有擺渡（dù）人張（zhāng）藝謀有三（sān）槍薑文不能沒有邪不壓正（zhèng）他自（zì）導自編自剪自演所扮演的藍（lán）爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善（shàn）其身（shēn）唯恐天（tiān）下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最（zuì）經典的楊度但此種善變演繹的（de）好（hǎo）是能成就一（yī）個豐富（fù）層麵的（de）經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車（chē）送男（nán）主角這一路車程有限必須站個隊（duì）表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞（rào）不出來了也不能開車（chē）繞路（lù）於是隻（zhī）能哭了這段讓（ràng）人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平（píng）剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了（le）北平但問題是一座城必須被雪蓋著才（cái）有自己獨（dú）特的“美”那說實（shí）話再美也美不到哪去這（zhè）一出開場北平（píng）城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人（rén）會說這些屋（wū）頂也是北平的一道重要風景（jǐng）線而且薑文原本就（jiù）有在電影裏上房揭瓦的癖好（hǎo）但（dàn）我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台（tái）一個戲劇舞台而薑文（wén）是個喜歡把電（diàn）影改造回戲劇的（de）主兒不管是《太陽照常升起》還（hái）是《一步之遙》都是（shì）如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷（duàn）了淵源特別是《一（yī）步之遙》裏那（nà）個選花國總統的（de）晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割（gē）裂的甚（shèn）至於把底下“群氓”的（de）反應鏡（jìng）頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑文（wén）電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突（tū）出（chū）的是《讓子彈飛》《一步之遙（yáo）》還有當（dāng）下這部但密不（bú）代表信息量（liàng）大一小件事會（huì）被不同（tóng）的角色反複的說（shuō）但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲（xì）是話趕話這（zhè）與其說是節奏快不如說是聒（guō）噪拍電影會一段戲反複拍一場（chǎng）戲的劇（jù）本反複改說（shuō）實話很容易讓人得強迫症（zhèng）而把這種關門關無數次才算真正關上的（de）症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文（wén）第一回（huí）做（zuò）導（dǎo）演改王的（de）《動物凶猛》自己寫劇本（běn）寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鍾也（yě）好兩小時也罷就是說這個故（gù）事必須在兩小時裏說完（wán）劇本也必須在（zài）三萬到四萬字內“天然”的（de）“局限（xiàn）”著這（zhè）是基本規律隻有先尊重了才談得上（shàng）打破規則（zé）確立自己的破格（gé）你盡可以一場戲狂拍片（piàn）比大到（dào）天（tiān）文數字或者說戲必須按劇本的順序（xù）拍才能找到（dào）感覺這些作為有（yǒu）個（gè）性的創作者（zhě）的怪癖也好講（jiǎng）究也罷都無妨但（dàn）先把最基本的做好一個（gè）再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基（jī）本的素描但到了拍電影的這邊有無數個機會（huì）來藏拙直到最後（hòu）都不忌憚自個兒露怯8️⃣