新（xīn）加坡風化區人物繁多關係冗雜三段關係三個故事銜接：嫖客妓女皮條人性的客觀化帶動人體的衰老和頹靡迷（mí）戀和貪（tān）圖變成虛妄的鍾點🍹警（jǐng）告無限（xiàn）劇（jù）透同樣是涉及唐山大地震的電影不同於馮小剛導演的《唐山大地震》以親情為（wéi）主線講述災難發生後角（jiǎo）色們在時代變遷中的人生起伏本片《在天堂等我》則著（zhe）重刻畫（huà）一（yī）段（duàn）美好純粹的愛情經曆波折最終走向美好結局的過程而（ér）近在咫尺的幸福卻隨著（zhe）災難的發生戛然而（ér）止男女主角也從此陰陽兩隔本片用了較多的篇幅呈現災難發生時角色們困在廢墟中的掙紮（zhā）、奉獻和拯救卻也是本片中我認為美中不足的部（bù）分雖然撕心裂肺的（de）畫麵做到了與電影前半段平靜悠長的氛圍形成鮮明的（de）對比給觀眾帶來強烈的視覺衝擊完成了對角色情感（gǎn）的升華但音樂烘托（tuō）下濃重的情感渲染卻著實顯得冗（rǒng）長沉悶反而在一定程度上弱化了災難前（qián）後生死相隔的現實衝擊相比而言我更傾向用留白的方法呈現災難的過程災（zāi）難前形影不離歡聲笑語的（de）二人在一片混亂、哀號（hào）和隨之而來的死一般的寂靜（jìng）之後陰陽相隔這種突然的巨變往往更能衝擊心靈也（yě）給觀眾留下更多想象的空間🀄十（shí）佳導演（排名不分先後）：佩德羅·阿莫多瓦（痛苦與榮耀）阿裏·艾斯特（仲夏夜驚魂）諾亞·鮑姆巴赫（婚姻故事（shì））亞曆桑德·羅朗德斯（猴子）李滄東（燃燒（shāo））肯（kěn）·洛奇（對不起我（wǒ）們錯過了你）馬丁·斯科塞（sāi）斯（愛（ài）爾蘭人）安東尼·羅（luó）素&喬·羅素（sù）（複仇者聯（lián）盟4：終局之戰（zhàn））彼得·斯崔克蘭德（織物（wù））昆丁·塔倫蒂諾（好萊塢往事）🍹