此時砍柴（chái）的人（rén）起身抬（tái）頭，看見眼前的三人，整個（gè）人怔愣在了那裏，手中的斧頭慢慢（màn）滑落，眼睛睜的老大，嘴唇微動了幾下，失聲的喃喃道明陽青彥《胡桃夾子》做為柴可夫斯基作（zuò）曲的著名芭蕾舞劇用這個大IP來拉攏人氣無（wú）可厚非對（duì）其改編更是理所當然（rán）但是改編是否能吸引人則更是至（zhì）關重要當年這部芭蕾舞劇如果不是因為柴可夫斯基就是在當時也算是一部空洞的爛（làn）劇這部電影在編劇方麵做了（le）很大的改（gǎi）動甚至反轉了正（zhèng）反（fǎn）派但是這些改動仍（réng）改變（biàn）不（bú）了該劇的無（wú）主題無內（nèi）容的境地在3D效（xiào）果下（xià）觀眾看到（dào）的是神奇（qí）的虛（xū）幻世界和在虛幻世界中搞不（bú）清誰對誰錯的主人公就為了能打開那個八音盒拚命——真的很拚——要找到那把鑰匙找到後還是搞（gǎo）不懂自己要的是什麽嗯如果不是編劇極刻意的要觀眾相信這個叫克拉拉的在（zài）青（qīng）春期的女（nǚ）孩兒有出眾的修理機械的能力誰知道後來會怎（zěn）麽樣（yàng）呢（ne）還有她做為公主坐在奇（qí）特的椅子（zǐ）上我以為是要接見（jiàn）臣民卻原來是欣賞一段芭蕾舞影片從（cóng）始至（zhì）終沒有觸動觀眾心（xīn）靈的劇情她與其父親的矛盾（dùn）隻不過是（shì）青春期裏的孩子的一種反叛她對其父親的轉變也有很大（dà）的（de）牽強對（duì）那個胡桃夾（jiá）子士兵的感情也沒有表達的太（tài）明白總之一切平淡如水劇中演員我覺得除（chú）了女主角和他父親大部分配角都表現得不錯她的姐姐、弟弟、糖（táng）果仙子、胡桃夾子士兵甚至教父也都表現得（dé）很好女主（zhǔ）角表現得像個可惡的公主瞪著眼睛神經兮（xī）兮說（shuō）話都那麽讓人緊張讓人覺（jiào）得演員在平時也（yě）是那樣飛揚跋扈吧芭蕾舞（wǔ）啟用的不是白人演員與女主角的母親相（xiàng）去甚遠讓人有種跳戲的感覺盡管影片特效製作得非常好特別的（de）那（nà）些小醜套娃的設計和（hé）老鼠（shǔ）巨人的設計很新奇但是編劇（jù）的硬傷還是沒有逃脫（tuō）爛劇的命運正是這個開放式結局“攪亂了”公共輿論場坐在（zài）影院裏我無所數次想如果楊冪（mì）沒有說南京話我不會這樣（yàng）如坐針氈好（hǎo）好的一部戲怎麽就因為方言變得假了呢點擊：電影（yǐng）《阿（ā）修羅》3D免費搶票微博按規（guī）則轉發並私信留下信息即可談（tán）起這場戲的拍攝經過張晉仍（réng）興奮難（nán）掩二人為了讓拍攝效（xiào）果更加真實、感受疼痛帶來的刺激均用實打實的真（zhēn）功夫過（guò）招（zhāo）下手毫不留情淩厲拳腳猛勁十足安達臣施華則坦（tǎn）言很久沒有打（dǎ）得如此過癮這是一（yī）場以命相搏的表演是真正的男人與男人之間的決鬥相信會感染到每（měi）一（yī）位觀眾除了在創作上定位準確之外（wài）印度電影在中國上映時（shí）還會配（pèi）合中國觀眾的審美做出細微調整例如在印度多數電影放映會分為上下場因此影片長度相（xiàng）應較長再加上（shàng）寶萊塢的特色歌舞片（piàn）段的比例相對較大但中國觀眾對大（dà）段大段的歌舞片段不太習慣因此不少（shǎo）印度電影會在中國版本裏（lǐ）對歌舞做（zuò）出相應刪（shān）減以免影片過於（yú）冗長（zhǎng）（新浪（làng）娛（yú）樂台灣站鄭（zhèng）偉柏/策劃林怡妘/文、圖、視頻）2018年11月10日周六 16：00簽到⚖️🧤🧔