那是，我也沒嫁給你比（bǐ）誰更無情這樣的敘事策略不是關於人性的討論而是對（duì）於反人性生（shēng）存法則的假（jiǎ）想在《影》這個故事裏僅（jǐn）在配角田戰和女主角小艾（ài）的身上存在著稀薄的、人性討論的可能田戰是有忠義信念的人但是他的忠義（yì）感在（zài）故事裏成為權力者采購（gòu）的對象另（lìng）一個更（gèng）為重要的人物是小艾小艾（ài）在這個故事裏還有（yǒu）糾葛與掙紮這也（yě）是屬（shǔ）於“人”的真正氣息吊詭的是田戰和小艾的內心掙紮（zhā）他們難以徹底泯滅的人性（xìng）對“全局”沒有絲毫的影響；在全局裏他們不被當作（zuò）獨立的、有自省（shěng）意識的（de）“人”來對待而被視（shì）為可以采購、擁有以及轉讓的資源並且在一係列（liè）的“轉讓”過程中田戰與（yǔ）小艾成了“獲利者”這兩人各自的創傷體驗構成了這部（bù）電影裏“人”的苟延（yán）殘喘電影（yǐng）《我和我的祖國》取材自新中國成立70周年國人耳熟能詳的7個重大曆史事件講述了普（pǔ）通人與（yǔ）祖（zǔ）國同呼吸、共命運的故事其中由陳凱歌執導的《白晝流星》將視角對準由陳飛宇與（yǔ）劉昊然[微博（bó）]飾演的兩位鄉村流（liú）浪兒從他們的（de）視角來重現那個舉國振奮的瞬間（jiān）影片中的父親體重高達（dá）200斤是（shì）用特效妝來完成的為了達到更好的效（xiào）果在（zài）影片開拍前的三個月就開始為演員羅漢的扮演者連晉臨摹光矽膠皮膚（fū）就做出來差不多10張每次拍攝父親胖妝（zhuāng）的時候（hòu）演員化妝時間基本接（jiē）近（jìn）6個（gè）小時拍攝時間就屈指可數了華語科（kē）幻星雲獎、銀河獎得主著名科幻作（zuò）家陳楸帆新作《人生算法》近日由（yóu）中信出版（bǎn）社出版（bǎn）也是一部硬核科幻短篇集在這部作品裏陳楸帆試圖用“科（kē）幻現實主義”作品直麵當代人對科技發展的（de）核心焦慮實驗性地試探“潘多拉魔盒”背後的東西並展開（kāi）了文（wén）學性的（de）表達與哲學性（xìng）的（de）探討在《找到你》的（de）故事裏沒有一個人是贏家找到（dào）的也不僅僅是孩子在世界的盡頭住著一群被稱為“離別一族”的古老民族：他們擁有著長（zhǎng）壽之血和永生不老的麵容在一場外族（zú）入侵的戰（zhàn）役中離別一族慘遭滅族15歲的瑪奇亞雖然僥幸逃生卻徹底和朋友失去了聯係孤身一人的她在殘骸中拾到了一個普通人家的（de）遺孤並決定收養它然而隨著時間的流逝（shì）瑪奇（qí）亞必須要學會如何做一個母親經曆人間的生（shēng）離死別並在朝（cháo）代的更迭中守護“離別一族”最後的信仰…專業性一直是中國電影評論的重要維度一方麵專業性對電影評論者本身知識文化（huà）素養和價值觀（guān）提（tí）出了高要求；另一方麵專業性（xìng）還要（yào）求在通俗性的基礎上不失理論思辨性北京師範大學藝術與傳媒學院周星教授從宏觀上看認為電影評論的專業性也就是藝術評（píng）論電影（yǐng）評論的專業（yè）性體現（xiàn）在學理性、曆史觀照、邏輯性、針對性、大眾性和時代性以及對影評專業性變遷的關注浙江大學（xué）盤劍（jiàn）教授盤劍指（zhǐ）出認為專業影評的（de）專業主要體現在理論性、曆史視（shì）野、創作與產業實踐（jiàn）結合（hé）三（sān）個方麵與盤劍教授相呼應（yīng）浙江文藝評論家（jiā）協會主席、浙江大學傳媒與國際（jì）文化學院副院長範誌（zhì）忠教授在強調影（yǐng）片的（de）專業性時認為在新媒體時代（dài）專（zhuān）業影（yǐng）評的專業性則（zé）可能體現在組織化、大（dà）眾化與規範性（xìng）三個方麵這有利於（yú）建構一種良好的影（yǐng）評生態圈2、公眾號篩選出優（yōu）秀（xiù）影評獲（huò）得（dé）“耀萊影評人”獲得專屬徽章或影（yǐng）城（chéng）免費觀影券🦒🚓🍛