熱播第一（yī），口碑持續發酵，看完8集後，趙（zhào）麗穎這劇後（hòu）勁太大了

怪，太怪了。

男人變女人，進（jìn）入了一個異度空間。

這是一列高速行駛的列車，每（měi）一個倒計時，都有一節車廂自行毀滅。

女人需要跟（gēn）每節車廂裏的人交流，在倒（dǎo）計時結束前完成自救。

列車一會（huì）疾（jí）馳山（shān）間，一（yī）會行駛在（zài）水麵。

天馬行空（kōng），亦真亦幻。

而那些要命的瞬間，都藏在這些夢幻的細節裏。

這段情節，出自趙麗穎剛剛上線的新劇——《在人間》，上線（xiàn）就衝上熱播榜第（dì）一的位置，熱度突破7250，將同期劇（jù）集都遠（yuǎn）遠甩（shuǎi）開。

91短视频在线观不得（dé）不承（chéng）認，趙麗穎似乎還是那個收視女王。

但不同的是，這部劇的氣質，與其他所有國劇，都不一樣。

它結合了太多元素，敘述和結（jié）構都十分超前，以（yǐ）至於番茄（qié）君（jun1）看劇的時候，分不清現實與虛幻，搞不懂人物（wù）和情節。

但細細品味8集後，才發現它的玄妙，恰恰不在劇集本身。

01、三角戀情，異度空間，最先鋒（fēng）的國（guó）劇出現了

《在人（rén）間》的故事開頭，很（hěn）接地氣。

網約（yuē）車司（sī）機徐天（尹昉 飾），對經常乘坐他車輛的（de）女孩賈小朵（趙麗（lì）穎 飾）心生愛（ài）意。

並發（fā）展到，他竟開始偷偷錄製人（rén）家坐車的視頻。

當真相（xiàng）被發現，爭執之際，賈小朵的男友王陽（yáng）名（張一山 飾）突然出現。

三人（rén）掰扯不清（qīng），引發了車禍糾紛。

抽身（shēn）後（hòu）的（de）徐天，想通過虛擬測試（shì）了解賈小朵這個心中女神。

在實驗室裏，一滴藥水入眼，他以賈小朵的身份，進入了（le）一個奇幻的世界。

打開屬（shǔ）於自己的密（mì）室，原來是一輛疾馳的火車。

每一節（jiē）車廂，都有一個困住的人，和一個倒計（jì）時的時鍾。

她試著與這（zhè）些人交（jiāo）流，但每當倒計時（shí）完畢，列車便會自動損毀，車毀人亡。

困在第一節車廂的，是外科醫生虞旦。

三年來（lái），他重複書寫給母（mǔ）親的信（xìn）件（jiàn），卻始終等不到（dào）回信。

他的車（chē）廂裏，信紙紛飛如（rú）雪花，執念如（rú）山（shān）。當賈小朵以虞旦母親的身（shēn）份匆（cōng）忙寫下回信，試圖帶他離開時，虞旦卻（què）執意要她讀信（xìn）。

最終，隨著車廂墜落懸崖，虞旦消失在深穀（gǔ）中。

第二節車廂（xiāng）被困的，是年輕女孩柳條兒。

這節車廂，更像（xiàng）一（yī）個自我囚禁的密室，患有廣場綜合症的她，把自己關在房間裏控製飲食。

外賣從窗口（kǒu）送進來，她吃進肚子，隨即又吐了出來。

奇妙的是，當外（wài）賣員出現時，火車的地址竟變（biàn）成了新源裏小（xiǎo）區。

那正是現實中賈小朵的住所（suǒ）。

也就在此刻，虛實開始交錯，作為觀眾，真實和幻象的界限也開始（shǐ）模糊。

直到倒計時結束，柳（liǔ）條兒選擇跳入（rù）深（shēn）海，這種模糊感，才被銳（ruì）利的死亡打破。

列車一直行（háng）駛，以（yǐ）賈小朵身份（fèn）遊弋的徐天，沒有任（rèn）何收獲。

當（dāng）他（tā）突（tū）然驚醒（xǐng），以為自己走出了虛擬空間（jiān），卻發現賈小朵邀請自己攀岩的教室，頂端還懸著一（yī）輪明月。

徐天開始陷入（rù）精神囚籠（lóng），他（tā）不知道自己所處的世界是否真（zhēn）實（shí）。

而他偶然得到的那本病曆上，徐天、賈小朵（duǒ）、王陽名三（sān）個名字，也開（kāi）始在不同的場景之間反複變化。

虛擬世界、現實空間（jiān）、夢（mèng）境與清醒的界限徹底（dǐ）消解。

這到底是徐天的精神病內耗，還是一場史無（wú）前例的“腦內大逃殺”。

番茄君不劇透，留給大（dà）家自（zì）己看。

作為一部8集短劇，《在人間》敘事進展迅速，人（rén）物魚貫入場，設定新穎，很吸引（yǐn）人。

而最為重要的，是它用一種近乎炫技的（de）拍攝和敘事技巧，將91短视频在线观帶入了一（yī）個，完全不同於以往的觀劇體驗裏。

02、賽（sài）博朋克，多重人格，三重突破引人入勝

《在人間》它並非單純（chún）的懸疑，也帶著科幻元素。

裏麵摻雜著角色的（de）生存困境和愛情抉擇，卻也有時不時的人性拆解。

這（zhè）種怪誕的氣質，源於其在三個維度上的突破性探（tàn）索（suǒ），每一個維度都（dōu）重新定義了國產劇的創作邊界。

首先，《在人間（jiān）》做出了一次，國劇在敘事結構上的革（gé）命性實驗。

傳統國產劇習慣於線性敘事和因果（guǒ）邏輯（jí）的（de）明確呈現，但（dàn）《在人間》采用的，則是多（duō）層嵌套的意識流結構（gòu）。

它構建了一個多重世界相互滲透的複雜體係，現實世界的灰撲撲樓宇與虛擬空間的液態霓虹形成強烈對比，但（dàn）兩者的界限（xiàn）卻是（shì）模糊的、可穿透的。

導演徐兵在敘事節奏上的把控（kòng）堪稱大師級（jí）。

他知道何時拋出線索（suǒ），何時製造懸念，何時給（gěi）出答案、又何時加深謎團（tuán）。

每一集的小標題都暗含深意，精心設計。

觀眾永遠無法預測下一個轉折點在哪，永遠在“以為懂了”和“完全不懂”之間搖擺，這種不確定性恰恰是該劇最大的魅力所（suǒ）在。

多重人格（gé）的設（shè）定（dìng），需要這種複雜的（de）敘（xù）事結構（gòu）才能得到充分展（zhǎn）現；現實與虛擬的交錯也正是現代人精（jīng）神狀態的外化呈（chéng）現。

當觀眾跟隨主角一起在不同世界間穿梭時，實際（jì）上也在經曆一場精（jīng）神下潛的過程。

其次，《在人間》的視覺美學（xué）表達，頗（pō）為前衛，也極具先鋒性。

上次看到這樣的（de）視覺效果，還是在《三體》中。

《在人間》在視覺呈現上，很有《三體》那種光怪陸離的（de）味道。

顯（xiǎn）然，劇組特（tè）效成本不（bú）菲。

其構建出的冷色調與霓虹色的對衝，拉滿了（le）一部劇的科幻屬性（xìng）。

而在現實線中，冷白的寫字樓陽光，暗淡（dàn）的調色，都在精準捕捉（zhuō）都市人的（de）壓抑質感。

虛擬意識世界（jiè）裏，液態霓虹流淌的LED屏、懸浮（fú）的電子脈衝顆粒，將賽博朋克（kè）的迷幻美學呈現到盡善盡美。

更值得稱道的，是（shì）那些富有象征意（yì）義的意（yì）象設計。

鴕鳥（niǎo）在車水馬龍中踱步，象征著（zhe）都市人（rén）的格格不入和逃避心理；蝴（hú）蝶在混亂中飛舞，暗示著蛻變與重（chóng）生的可能；鏡子反複出（chū）現，成為身份確認和自我探索（suǒ）的工具……

這些意象不是簡單的視覺奇（qí）觀，而是潛（qián）意識的具象化表達。再配以畸變的鏡頭，沉浸感十足的音效（xiào）設計，非線性的剪輯手（shǒu）法，可以說絲（sī）滑流暢，觀感無敵。

最後，是類型融合的大膽嚐試和主題深度的哲學追問。

《在人（rén）間》最具（jù）野心的地方（fāng）有兩點。

類型上，它具有不可定義性。

它既是懸疑劇，又是科幻（huàn）劇，既是愛情劇，又是心理劇；既有無（wú）限流的遊戲感，又有文藝片的哲學（xué）思辨。

這種類型融合在國產劇中極為罕見，需要創作者具備（bèi）極（jí）強的整合能力和藝術自信（xìn）。

內核上，它有（yǒu）著深不可測的人性探討。

多重人格這一設定，為劇集提供了豐富的戲劇張力，每個（gè）副人格都對應（yīng）著現代人普遍存在的心（xīn）理問題。

比如：虞旦的原生家庭（tíng）創傷、柳條兒的社交恐懼、鐵林的生存焦慮等等。

這些人格不是簡（jiǎn）單的病理化呈現（xiàn），而是都市人精神困（kùn）境的詩意表（biǎo）達。

在（zài）一個高度原（yuán）子化的社會中（zhōng），個體（tǐ）如何確認自己的存在？

在虛擬與現實界限模糊的時代，什麽是真實的自（zì）我（wǒ）？

這種自我質疑和（hé）自我確認的循環，不（bú）隻是《在人間（jiān）》的叩問，更是其對當代都市（shì）人群，深不可測的調查問卷。

03、趙麗穎演技蛻變，尹昉孫千發揮好，這劇要（yào）爆

今年，趙麗穎這個85花收（shōu）視女王，又開始火了起來。

前有《喬妍（yán）的心事》，後（hòu）有《向陽花》，《在人間》也適時放出。

從未見趙麗穎出（chū）演過多重人格題材的作品，特別是出（chū）演一（yī）個“精神男性”的主角，還是第一次。

賈（jiǎ）小朵其實（shí）不好演。

這個角色（sè）的複雜性在於，她既是獨立的人（rén）格，又是徐天的一部分。

她需要在冷（lěng）硬與脆弱、理性（xìng）與感性、真實（shí）與虛（xū）幻之間不斷切換。

讓番茄君驚喜的是，這次趙麗（lì）穎對賈小朵的塑（sù）造，頗有層次感和反差感。

麵對徐天時，她眼神中既有試探又有（yǒu）審視、既有距離感又有某種深層（céng）的親密，這種複雜的情（qíng）感狀態，需要具備極其細膩的表達能（néng）力。

當賈小朵身體裏的“徐天”蘇醒時，她的微表情、小動作甚至說話方（fāng）式都發生了微妙變化。

這種變化給人的感覺並非（fēi）刻意，而是自然流露的，讓觀眾真正相信這是兩個不同人格在同一個身體裏的（de）共（gòng）存。

除了趙麗（lì）穎，尹昉（fǎng）的表（biǎo）演同樣可圈（quān）可（kě）點。

他羞澀與渴望並（bìng）存，舉止間的緊張與期（qī）待交（jiāo）織，發瘋的（de）時候又有點可怕，尤其與趙麗穎對戲，你中有我，我中有你的那種感覺，很是貼切。

另外，張一山飾演的王陽（yáng）名，把癲狂演到了極致。

孫千飾演的柳（liǔ）條兒，那種極端情境下的情感爆發（fā），感染力十足。

還有董子健、周一圍等等。

每個（gè）角色都有秘密，每個（gè）角色，都有自己的人格和性格，又有與徐天互通的部分。

這種亦正亦邪的感覺，讓《在人間》的懸疑色彩，引人（rén）入勝。

其（qí）實，《在人間》內核最終指向，是現代（dài）人如何在荒誕中（zhōng）尋找治愈，如何在孤獨中創（chuàng）造意（yì）義的永恒命題（tí）。

在當下都市生（shēng）活中，人類從未被如此（cǐ）高密度地擠壓在一起，卻也（yě）從未如此陌生和（hé）孤（gū）獨。

劇中所有的聯係都（dōu）是拚貼性、臨時性的，網約車的司機（jī）與乘客、點（diǎn）外賣的顧客與（yǔ）外（wài）賣員、一次性（xìng）的（de）密室NPC，這不正是現代都市生活的真實寫照嗎？

徐天創造出賈（jiǎ）小（xiǎo）朵這個虛擬角色，本質（zhì）上是一種自我拯救的行為。

當外部世界（jiè）無（wú）法提供足夠的愛與理解時，人類（lèi）會本（běn）能地通過想象來填（tián）補這種（zhǒng）缺失。

賈小朵問徐天“你對我的愛有（yǒu）幾級”，徐天回答“十級”。

這（zhè）種看似病態的自戀，實際上是一（yī）種自我（wǒ）療愈的方式。

在一個缺乏真正親密關係的社會裏，學會愛（ài）自己也許（xǔ）是唯一的出路。

劇中反複出現的“我就是你”，不僅是人格關係的揭示，更是一種哲學宣言。

它告（gào）訴91短视频在线观，每個人內心都住著（zhe）另一個自己（jǐ），而（ér）這個自（zì）己往往承載著91短视频在线观最真實的欲望和（hé）最深層的恐懼。

接納這個“另一個自己”，與之對話、共存（cún）甚至相愛（ài），是每個人必須學會的一課（kè）。

《在人間》並不鼓勵逃避現實，而是在告訴91短视频在线观，即使在（zài）最荒誕的處境中，人類仍然有創造意（yì）義和（hé）美好的能力（lì）。

同樣，《在（zài）人間》的價值（zhí），更在於（yú）它為國產劇開辟了新的可能性。

它證（zhèng）明了觀眾對於複雜、深刻、具有哲學思辨色彩的作品是有接受度（dù）的（de），也證明了中國的創作者，完全有能力創造出具有國際水準的先鋒作品。

當91短视频在线观談論國產劇的未來時，《在（zài）人間》提供了一個可（kě）資借鑒的樣本（běn）。

並且在（zài）這個快節奏的時代，《在人間》提醒91短视频在线观慢下來（lái），向內看，去發現和（hé）接納完整（zhěng）的自（zì）己。

真正的（de）治愈不（bú）是消除痛苦，而（ér）是學會與痛（tòng）苦共舞。

真正的成長（zhǎng）不是變得完美，而是擁抱（bào）自己（jǐ）的不（bú）完美。

在荒誕中尋找詩意，在（zài）孤獨中創造溫暖，在虛（xū）幻中找到真實。

這也許就是我（wǒ）們每個人都（dōu）需要學會的“在人間”的方式。